¿Se atreverá Christoph a decírselo hoy?
No tan alto, Friederike. Padre está dando clase.
Sí, madre, lo oigo. Ya sé lo que es cuando Johann Sebastian Bach toca música.
- Yo quiero a padre... - Pero a Christoph Altnikol también...
- Llevamos tanto rato esperando. - Tienes que tener paciencia, hija.
¡Paciencia, paciencia! Ya no quiero tener paciencia.
Y padre no se da ni cuenta.
Él vive en un mundo tan grande...
¡Sí, madre, pero yo también existo! Y alguien tendrá que decírselo.
¡Friedemann!
- Hijo mío, ¿de dónde sales? - Madre...
- Acabo de llegar de Halle en el coche de postas. - ¿Estás de permiso?
Os lo cuento luego. ¿Cómo estáis? Te veo estupendamente, madre.
¿Cómo está padre? ¿Y Friederike?
- ¿Habrá pronto compromiso? - No. Nadie se lo dice a padre.
¿Qué?
A padre no es tan fácil decirle algo que no sea de música.
Entonces es muy duro de oído.
Entonces he venido en el momento oportuno.
Se lo diré yo ahora.
Friedemann, padre está dando clase. No puedes interrumpirlo.
No voy a decírselo enseguida. Pero puedo escuchar, ¿no?
No puedo quedarme tranquilamente en un cuarto, si padre está al lado tocando.
- ¿Qué es lo que estás haciendo en Leipzig? - Ya te lo contaré todo, padre.
Marcháos a casa. Habéis tocado muy bien.
Hasta el organista de la iglesia de Sta. María de Halle todavía no lo ha olvidado del todo.
- Me alegro, Friedemann. - Ya he oído que con tanta música no hay boda.
Friederike Está aquí al lado... Emanuel, ¿siempre tan aplicado en los estudios?
No todos podemos conseguir tan jóvenes lo mismo que tú, Friedemann.
Quién sabe lo que se va a consiguir...
Bienvenido a Leipzig, querido hijo, y a tu casa paterna.
- Es una alegría y una sorpresa. - Una sorpresa, sí.
¿Te has tomado unas vacaciones, o qué te trae por aquí?
Ya no soy organista en Halle. Dejé el trabajo y me marché.
¿Te lo has pensado bien?
- ¡No tenía nada que pensar! - Entonces...
... hay mucho que pensar en eso.
Un puesto de organista con un sueldo de 300 Taler al año no se encuentra así como así.
He aprendido muchas cosas de ti, pero lo mejor ha sido:
- No hay que sacrificar el arte al dinero. - Pero hay que vivir, hijo mío.
La vida allí era estricta y obstinada. ¡El consistorio con sus normas!
Allí no hubiera podido prosperar. ¡Y tengo que prosperar!
No has aguantado en ningún sitio. Siempre te enfrentas a tus superiores.
No es culpa mía, pero no permito que me impongan normas con la música.
Ningún consistorio del mundo... ni tú, Emanuel.
Me encantaría si, sólo una vez, adoptara una postura como la tuya.
- No podría ponerla en práctica. - ¡No, tú no! Eso ya lo sé.
Es cierto, Friedemann, la música hay que valorarla.
Pero no hay que dejarse llevar siempre por los sentimientos.
Me prohibieron mis conciertos de órgano. El párroco, desde el púlpito,...
me aguaba mi música. - ¿Y entonces?
Entonces, en mitad del sermón, saqué todos los registros del órgano...
y toqué tan fuerte, que ya no hubo quien lo oyera.
- Ahora si que me preocupo de verdad por ti. - ¡Ay, padre!
Por mí no tienes que preocuparte. ¿Pero...
... ¿nunca has pensado en Friederike?
Ya no me lo creo.
Tú no se lo dices y Friedemann tampoco va a hacerlo.
Es que es difícil, Friederike.
- Si piensas en su música... - Todos no pensáis más que en su música.
- Para mí, mi amor es igual de importante. - ¿Y crees que para mí no?
Pero cuando uno está delante del Maestro, cuando te mira...
- Te hace sentir pequeño. - Yo lo soy, Friederike.
Lo soy desde el momento, cuando, la primera vez, como alumno...
me senté al teclado junto a él. A su lado, todos somos pequeños.
Suena que parece que tuviérais miedo a padre.
No es miedo, sra. Directora, es respeto.
Pues celebremos las fiestas según vengan y alabemos al Señor, que nos las manda.
Saludamos a nuestro hijo Friedemann, que ha regresado a casa.
Y quién sabe si esta velada no nos traerá otra alegría más.
¿Qué tal, madre, si nos cantaras aquella cancioncilla...
...que cantaste el día que nos prometimos? - Sí, padre, lo haré encantada.
- ¿Qué deseáis? - Correo Real de Dresden.
¿De Dresden, decís? Sí, pero... nosotros no tenemos nada en Dresden.
Entendedme, hombre. Vengo como emisario de la Corte Real, con una embajada para un tal Bach.
No hay ningún "tal Bach" en esta casa. Aquí vive Johann Sebastian Bach.
Director de coro y Organista de la Iglesia de Sto. Tomás del lugar y Maestro de música alemana,
...a quien conoce cualquier escolar. - ¡Me da igual! ¡Tengo prisa y órdenes estrictas!
Estamos celebrando una pequeña fiesta. Ocurre raras veces.
- Así que no deseamos visitas. - Ya veréis, cómo a mí me desea.
No lo creo. Nuestro sr. Friedemann ha regresado a casa.
Y la señora Directora está cantando.
¿Sabéis por qué ha cantado madre esa canción?
A lo mejor nos lo puedes explicar tú, Friederike.
¡Padre!
¡Gracias, muchas gracias!
A mí no habéis de agradecerme nada. Dadle las gracias a Friedemann.
Soy un músico tan testarudo, que no veo y oigo más que notas.
Pero hay otras cosas en la vida, a parte de la música y es bueno que sea así.
Si no llega a venir Friedemann, no estaríamos ante vuestro comproiso.
Un Correo Real de Dresden. Desea hablar con el sr. Director de Coro.
- ¿Un Correo Real? ¿Que querrá? - Déjalo entrar, Franz.
Enviado por Su Excelencia, el Primer Ministro, Conde von Brühl.
"Mi querido Director de Coro y Organista Bach,
después de que nuestro bondadoso Rey y Señor me encargara...
organizar una serie de conciertos,
os invito, como representante más destacado de la música en nuestro país,
a traer a los oidos de nuestra Corte vuestro sublime arte.
En el caso de que algo os lo impidiera, lo que yo lamentaría muchísimo,
indicadme el músico que, después de vos, consideréis...
merecedor de tan alto honor y afinidad Real.
Vuestro afectísimo, Heinrich, Conde von Brühl.''
- Es un gran honor, Sebastian. - ¿Qué vas a hacer, padre?
¿Qué voy a hacer?
No voy a dejar plantado al coro de Sto. Tomás.
¿Y quién va a representarte, padre?
¡Friedemann!
¡El señor Friedemann Bach!
Le doy la bienvenida a la casa Brühl y a Dresden, sr. Bach.
Ahora le presentaré a Su Majestad.
Majestad, el sr. Friedemann Bach.
¿Friedemann Bach?
Esperaba volver a ver a nuestro viejo Maestro Johann Sebastian Bach.
El insigne padre nos ha enviado como su representante a su talentoso hijo.
¿Qué composición de vuestro padre váis a tocar?
Si me lo permitís, una composición propia, Majestad...
Por favor, querido Conde.
¡Majestades, señoras y señores!
El sr. Marchand de París, Maestro indiscutido de interpretación y composición...
... ha retado al sr. Friedemann Bach,
hijo de un padre famoso y el mismo ya un organista de prestigio,
a una competición musical.
Me alegro de que esta competición inusual...
se celebre en mi casa y en presencia de sus Majestades.
Sr. Bach, empieza Ud.
Le felicito. El Rey desea hablarle.
¿Sabéis lo que sois, joven?
Un rebelde del arte. Un revolucionario.
Pero vuestra música es buena... ¡Si conseguís apartaros de la vanidad!
Sois muy orgulloso, músico Bach.
Guiáos siempre por vuestro padre. No hay nadie más grande que él.
Por favor, el sr. Marchand.
¡Maestro Marchand!
Señoras y señores, nuestro amigo Marchand...
ha preferido marcharse, hace un momento, de la casa.
La competición se ha decidido a favor del sr. Friedemann Bach.
Condesa Kollowrat, ¿puedo presentarle al ganador?
Ha sido un placer escucharle.
Mi hija Antonia también está entusiasmada.
¡Le doy las gracias! Ha sido lo más hermoso que he escuchado en mi vida.
- Sr. Bach, una admiradora de su arte. - ¡Mariella Fiorini!
Nuestra Prima ballerina. ¡Una reina en el imperio de la danza!
Friedemann Bach. Se ha presentado a sí mismo como un prodigio musical.
Se encuentran dos genios equiparables.
Me alegro muy especialmente de su presencia aquí, Codesa Antonia.
- ¿Le ha gustado? - Sí, Excelencia. Ha sido maravilloso.
Los artistas tenemos que estar unidos. ¿No opina igual, sr. Bach?
Tenemos una gran pasión en común: ¡el arte!
Y el suyo está muy cercano al mío.
Espero que venga pronto a visitarme.
Y eso...
... ¿no le da... miedo? - ¿Miedo?
- ¿Qué es lo que ha de darme miedo, Franz? - ¡Todo esto!
¡El éxito, la Corte! Las señoras tan acicaladas, los señores...
- Todo este mundo extraño. - ¡Éste es mi mundo, Franz!
¿Su mundo, sr. Friedemann? No puedo creerlo.
Cuando uno ha probado su fuerza y su voluptuosidad desenfrenada,
el dominar a los hombres por medio del arte...
... es como... una borrachera. - Para su sr. padre,
que me ha puesto a su servicio, la música no es una borrachera,
sino una oración. - Los hijos han de ir más allá que los padres,
si no, ¡la vida no tiene sentido!
Cuando uno es hijo de Johann Sebastian Bach,
ser menos ya es sufuciente.
Buenas noches, sr. Friedemann. Que duerma bien.
¿Dormir?
- Continúe, por favor. - Los viajeros de paso de Viena y París.
Solucionado. Ya tengo la lista de la Dirección de la Policía.
Esto es todo, Excelencia.
- ¿Todo? - Lo del día, sí.
- ¿Nada nuevo? - La bailarina Mariella Fiorini...
En una de sus actividades secundarias que tanto apreciamos está siendo algo descuidada.
Ya no nos llegan noticias de Francia..
Puede ser culpa del sr. Marchand. Después de aquel día memorable...
no se le ve en sociedad. - No es culpa del sr. Marchand.
- ¿Entonces? - Culpa de la propia Signorina Fiorini.
Ya no recibe al sr. Marchand, aunque vaya a menudo a visitarla.
¿Y a qué se debe esta... sequedad poco habitual?
La Signorina Fiorini quiere seguir su camino. Parece que tiene intención
de introducir en el círculo de sus admiradores a vuestro protegido, el músico Bach.
Vaya, vaya...
- ¿Y qué opina sobre ello el Maestro? - El músico no parece oponerse.
Sin embargo está muy ocupado por sus clases de teclado.
Ah, sí. Las damas jóvenes de la sociedad tienen ahora todas el deseo
de perfeccionarse al teclado. - ¿Y a quién tiene entre sus alumnas?
La Codesa Fleming, la srta. von Erdmannsdorf,
las baronesas Sophie y Wilhelmine von Pöllnitz, la srta. Pomanarowski,
la Condesa Antonia Kollowrat... - Gracias.
Basta por hoy.
Como premio a su aplicación le he traído hoy algo.
- ¡Qué bien! ¿Puedo verlo? - Tendrá incluso que aprender algo.
- ''Para mi hijo Friedemann''. - Un método de mi padre.
- Un libro valioso. - Un libro útil.
Para la enseñanza teórica. Mi padre lo escribió para mí.
- Por favor, toque. - ¿Qué quiere que toque?
¿Le gusta la música realmente?
- Creo que sí. - Entonces tiene que saber.
Antes tocaba igual que todas mis amigas.
Era de buen tono. No pensaba mucho al respecto.
Ahora que le he oído a Ud., es distinto.
Aprovechemos el tiempo. Toque la obra que le he marcado.
De memoria...
Ah, esa obra. Prefiero tocarla yo.
Sí.
Un músico dotado, ese sr. Bach.
Quizás poco comprometido, demasiado libre.
Ya está tocando su propia música, y Antonia aprende menos que antes.
- ¿A pesar de eso ha satisfecho el deseo de su hija? - ¿Por qué no?
- C'est la mode! - Sí, sí. Se ha puesto rápidamente de moda...
entre la sociedad de la Corte. - ¿No es también culpa suya?
¡Al hijo de un simple Director de coro le organiza Ud. una actuación!
Al hijo de Johann Sebastian Bach. Quería honrar al viejo...
y sin querer le he abierto el camino a un joven genio.
Quizás esto me dé más fama que... haber sido ministro de Sajonia.
¿Está tan seguro de su valía?
- Como inseguro estoy de la mía. - Pero conde, ¿a dónde va a ir a parar?
¿Cree Ud. que... Antonia puede llegar a ver en mí...
algo más que a un amigo de la casa?
¿Tengo que decir: ''estoy sorprendida''?
Me haría muy feliz, querido conde.
Y si me pide mi opinión, creo que Antonia también lo sería.
Yo no estoy muy convencido de ello.
- Si no, le hubiera preguntado yo mismo. - ¿Por qué? No creerá en serio que Antonia...
¿Que la juventud y el genio son más importantes...
que un título de ministro de Estado? ¡Sí! - De eso no vamos ni a hablar.
- ¿Puedo llevarme ese convencimiento? - Puede.
- Debe, incluso, conde Brühl. - Se lo agradezco, querida amiga.
Ahora ya sé cuál es mi camino y voy a recorrerlo.
Ah... nuestro músico tiene todas las probabilidades de ser nombrado compositor de la Corte.
¡Tanto mejor! Estará ocupado y se apartará de nosotros.
Antes de que me olvide, el interés de la bailarina Fiorini por el sr. Bach...
no me resulta inoportuno. - Comprendo.
Se puede ayudar un poco. A ella y a él se les puede abanicar...
... con los laureles del Compositor de Corte. Esas cosas siempre sientan bien.
Y tal y como conozco a nuestra Mariella, picará el anzuelo.
Buenos días, mi querido Maestro Bach.
- Gracias por su carta. - Oh, flores.
Qué bien. Voy a ponérmelas, si me permite. ¡Theresa, una horquilla!
- Tomemos una taza de té. - Gracias.
Me escribió que tenía una sorpresa para mí.
- ¿Puedo saber de qué se trata? - ¡Componga un balet para mí!
- ¿Un qué? - Un balet.
¿Yo, un balet? No lo dirá en serio.
- Claro que sí. - Se equivoca conmigo.
- No soy compositor de balets. - Ahora lo será.
- ¿Y si lo rechazo? - No puede. Escuche:
He hablado hoy con el Ministro Brühl. Me ha dicho que yo le transmita el encargo.
Se representará para el aniversario del reinado del Rey.
¿Insiste en su negativa?
Estoy convencido, Ud. siempre ha pretendido lo mejor.
Y se lo agradezco. Pero no puedo aceptar el encargo.
Tiene que comprenderme...
No, no lo entiendo. Y el conde Brühl tampoco va a entenderlo.
Mi arte es tan bueno como el suyo, aunque no sea sacro ni tan elevado.
En cambio es más comprensible y gusta más.
Hay que gustarle al mundo, si quiere uno salir adelante.
- ¿Ud. querrá salir adelante? - Sí, pero no acepto que me dicten
por qué camino..., ningún ministro y ninguna mujer.
- Yo hago la música que quiero. - Bueno, entonces está bien.
El Ministro pensaba proponer, el día del aniversario, un decreto,
nombrándole Compositor de Corte. Se lo había pedido yo.
- Pero no quiero molestarle más. - Perdóneme.
- No he querido enfadarla. - He pensado en su futuro.
He hablado en su favor. Quería luchar...
honestamente a su lado y ganar honestamente. ¡Creo en su talento como en el mío!
Signorina, lo sé todo eso, pero es que aunque quisiera...
... no podría. ¡No sé escribir esa música!
En la música lo puede Ud. todo.
Sólo hace falta que quiera.
- ¿Significa tanto para Ud.? - Sí.
Es Ud. el único que puede hacer realidad lo que yo quiero.
Un balet de ninfas y faunos. De bacantes y de espíritus del bosque.
Todo un mundo de magia.
¿No le atrae, Friedemann Bach?
Qué suerte ha tenido nuestro Friedemann...
Nada más llegar a Dresden, y ya le enseña a ese Monsieur francés,
lo que es la música de los Bach.
El mismo Rey lo ha alabado.
Ahora ya no se escapa de dar horas.
Todo el mundo quiere aprender del sr. Friedemann el arte del teclado.
- Si no vuelve a echarlo todo a perder. - Dios lo asista.
Ya me he ocupado bastante de él.
También lo has querido más a él... que a nosotros.
Porque me necesitaba más.
Tiene la sangre inquieta.
Vosotros os las arreglaréis siempre bien en la vida.
Sí. ¡Nos las arreglaremos muy bien, escondidos tras la estufa!
- La posición y los éxitos son para los demás. - ¡Emanuel!
Perdona, padre, pero... alguna vez tenía que salir.
¿Crees acaso que te he postergado por Friedemann?
Te he recomendado en Potsdam.
- ¡Padre! - Te entiendo muy bien...
Pero tenemos que dejarlo ya.
Se ha hecho muy oscuro de repente.
¿Oscuro? ¡Pero si hay muchísima luz!
¿Ah, sí?
Serán mis ojos otra vez. Cada vez son más débiles.
Tienes que cuidarte más.
¿Y quién va a acabar esta partitura? El impresor la espera.
No puedo permitirme un grabador.
Me voy a dar clase a la iglesia de Sto. Tomás.
Allí no necesito los ojos. Sólo las orejas.
Y esas todavía están bien.
¡Mariella! ¡El solo otra vez!
Pero mamá, no creo una palabra. En la Corte se habla mucho.
Querida hija, bastaría que uno solo se lo contara.
Además, es de buena fuente. Es verdad.
¡No es verdad! ¿Por qué te crees todo lo malo del mundo?
Porque soy más vieja que tú. Ya va siendo hora de pensar en tu futuro.
- Sí, mamá. Pienso en ello. - Entonces no habrás olvidado:
El hombre más importante del estado de Sajonia ha pretendido tu mano.
- ¡Lo había olvidado! - Pues permíteme...
que te lo recuerde a tiempo. - ¿Por qué me torturas?
¡Yo!
Te torturas tú misma. Yo sólo trato de ayudarte.
Pero no me ayudas cuando desprecias a un hombre, al que yo... adoro.
Antonia Kollowrat no adora a ningún músico advenedizo.
Tienes razón... Lo quiero.
¡Tienes el valor... de decírmelo a la cara!
- ¿Y el sr. organista lo sabe? - Quizás no lo sabrá nunca.
O quizás algún día me ame también.
¡Qué bien que ya esté aquí! Esperamos hace rato.
- ¿Esperamos? - Tiene visita.
Está aquí nuestro sr. Emanuel.
¡Emanuel!
- Saludos, Friedemann. - ¡Vaya sorpresa!
Ven, siéntate, Emanuel. ¿Cómo has llegado hasta aquí?
Voy de paso hacia Potsdam, a tocar para el Rey Friedrich.
De eso dependerá que me contrate. - ¡Bueno, no hay tantos talentos en Prusia!
- Suerte. Estás haciendo carrera. - Gracias.
¿Cómo te va? Pareces enfadado.
- ¿Ha pasado algo? ¿En casa? - Ah, ¿aún te acuerdas de nosotros?
- Creíamos que nos habías olvidado. - No he tenido tiempo de escribir.
- He estado muy ocupado. - ¡Sí, has estado muy ocupado!
¡En seis semanas... toda una partitura! ¡Mira!
He tenido tiempo antes de convencerme. ¡Una obra maestra!
Ese es el gran encargo, del que padre estaba tan orgullosor: ¡un... balet de ninfas!
- Sí, un balet. ¿Tienes algo en contra? - ¿Que si tengo algo en contra?
¡Me avergüenzo de ti! ¡Un hijo de Johann Sebastian Bach!
Padre cree en ti.
¡Sí, cree en mí! Pero por eso no tengo que ir por la vida...
con los ojos cerrados. Aquí no veo más que iglesias y catedrales.
Pero hay otras cosas. ¡Hay muchas cosas hermosas y atractivas!
Lo hermoso y atractivo es una prima ballerina de la Corte, ¿no?
- ¡Te has informado bien! - ¡Es un secreto a voces...
que es tu amante! - Ah, eso también te lo han contado,
¿ y que pronto seré Compositor de Corte? - Por eso sí vale la pena...
traicionar a la música. ¡Y al nombre de Bach! - ¡No te pongas ridículo, Emanuel!
¡No quiero llevar una existencia tan miserable como la de padre!
El mayor músico de su época y a duras penas gana, para alimentar a su familia.
¡El padre no necesita más! ¡Está conforme y es feliz!
¡Yo necesito más! Y nadie va a impedirme que tome lo que necesito.
- No, ¡pero vas a fracasar! - ¡Mi vida es sólo mía!
¡Pero no tus dotes! Al menos, recapacita. Quizás estemos a tiempo.
Adiós. A pesar de todo te deseo que tengas razón y yo no.
La gente parece que encuentra placer con sus indiscreciones.
Así parece, condesa. Al fin y al cabo, los músicos son de la misma...
clase que los comediantes.
Vamos, Antonia, no nos perdamos los fuegos de artificio.
- ¡Mariella! - ¿Sí?
- ¡Sr. Bach! Maravillosa música, Maestro. - ¡Maravillosa!
- ¿Le ha gustado? - ¡Su himno a la belleza es embriagador!
- Me hace muy feliz. - Belleza del baile y de la bailarina.
¿Quién le habrá designado, para desvelar, mostrando el juego de piernas,
el alma de nuestra divina Mariella...? ¡Es Ud. un mago, sr. mío!
¡No reconocía a nuestra Mariella! Con su música...
¡le ha dado nueva vida! - ¡Ah, se refería a eso!
¿No le reprochará al barón su entusiasmo por los encantos femeninos?
- No, no, ya veo a lo que se refiere. - He oído recientemente música de su padre.
El Maestro Johann Sebastian, con todo el respeto, ¡no llega a la altura...
de su balet de las ninfas! - No llega...
No saben Uds., lo profundamente que me avergüenzan...
Déjenlo ya, Signori, tengo que cambiarme. ¡Oh, Excelencia!
- No se molesten, señores. Enhorabuena, Signorina. - Gracias.
El Rey está entusiasmado con su arte. Y con Ud. también.
- Quiere decírselo personalmente. - Aprecio este alto honor.
De su protegido también se acuerda. Su Majestad tiene previsto
firmar mañana su nombramiento. - ¡Gracias! Se lo diré enseguida.
Nos veremos en la mesa.
¡Friedemann! ¡Por fin!
¡Estás asediado, como yo! ¿Eres feliz? ¿Te alegras?
¡Vaya triunfo! Nuestro triunfo.
Brühl me ha felicitado. El Rey me ha invitado a la mesa.
Y tú serás Compositor de Corte.
No dices nada... ¡No te alegras nada!
¿Qué te pasa? ¿Ya no me quieres?
- Un momento, por favor. - ¡No puedo hacer esperar al Rey!
Tengo mucha prisa. Ven. ¡Ven pronto, te espero! ¡Theresa!
Ah, Franz, estás aquí. Ya te echaba de menos.
¿Has estado escuchando? ¿Y bien?
¡No dices nada!
¿Al menos te ha gustado? ¡Dilo ya!
Me han hecho tantos cumplidos. ¿No estuvo bien?
Ya me has dicho bastante. Dame mi capa.
¿Friedemann Bach?
¡Antonia!
Sí, soy yo, Antonia Kollowrat. ¡Tengo que hablar con Ud.!
- ¿Después de una noche así? - Precisamente.
¡Venga!
- Dígame, Antonia. - Sí, lo haré.
A lo mejor no está bien que se lo diga...
- La alumna al Maestro. Pero... - ¿Me desprecia Ud. también?
Lo he honrado como a pocos. Era Ud. para mí la personificación de la música.
¡Pero este balet me ha decepcionado profundamente! Es presuntuoso y vacío y...
y no es... ¡no es puro! Como yo me imagino una obra de arte.
Es Ud. la segunda persona que juzga esta música esta noche.
Tiene razón en cada una de sus palabras.
- Tengo miedo por Ud. - ¿Miedo?
¿Ha llegado a ese punto?
Fuegos. Toda mi música. Como eso de ahí.
Yo creo en Ud. Desde el primer momento en que lo vi y lo oí
supe que estaba destinado a ser algo grande.
Ya no soy el que era. Me he perdido en esta Corte.
- Su madre me prohibió ir a su casa, porque... - No quiero saberlo,
por eso no lo creo. - Pero es cierto,
- ¿Ama Ud. a esa bailarina? - Tengo mucho que agradecerle.
- ¡No se vaya, Antonia! - ¿Qué hago ya aquí?
No me deje solo. Es Ud. la única que puede ayudarme.
Todo es tan difícil.
¡Antonia! ¡Te están buscando!
- Tengo que irme. - ¿Volveré a verla?
Quizás. Sí, volveremos a vernos. Oirá de mí.
- ¿Qué desea, señora? - Ver al sr. Bach.
¿Qué pasa, Franz? ¡Antonia!
- ¡Ha venido a verme! - ¿Acaso no lo sabía?
Lo deseaba. ¡He pensado tanto en Ud.!
Sí, Antonia, he trabajado. He escrito música.
Música de verdad. ¡Como si tuviera fiebre! Pero me he curado con eso.
Creo que he creado algo grande y bueno.
- Muy lejos de todo lo que he hecho. - Sabía que podría, si quería.
No fue nada fácil. Pero recibí un poco de ayuda.
Algo así, como un milagro.
¿No se imagina, lo que fue?
¿Yo...?
- No. ¿Cómo voy a imaginarlo? - Tendré que explicárselo entonces.
Pero para que lo entienda bien, le contaré antes un cuento.
Ponga atención. Empieza igual que todos lo cuentos.
- Érase una vez... - Sí.
Érase una vez... un tono.
Estaba solo en el mundo y no sabía que hacer.
Hasta que un buen día, muy cerca de él, oyó una respuesta.
Ahora ya eran dos, y entonces... descubrieron el milagro de la armonía.
Y de la armonía surgió una sencilla y pequeña melodía.
- ¿Le gusta? - Mucho.
Alguien encontró esta melodía en su camino e hizo con ella una canción.
Clemente Dios, el más dulce placer del mundo,
¡el más hermoso hijo de la más hermosa diosa!
Ven, enséñame el difícil arte... de ser amado.
Amar el arte fácil, ya sé hacerlo.
Antonia, tengo que decirte algo más.
No puedo aceptar el nombramiento de Compositor de Corte.
- Entonces no podemos quedarnos aquí. - Yo no, ya lo sé.
Pero volveré a buscarte, en cuanto haya conseguido algo.
- ¿No quieres levarme? - No es posible, Antonia.
Tengo que empezar de nuevo. ¿Lo entiendes? ¡De nuevo!
¿Cuánto tiempo estarás fuera?
No lo sé, Antonia. Pero ahora sé para qué trabajo.
Y mi padre aún está ahí. No abandonará a su hijo.
- Antonia, ¿qué te escribe? - Está tocando en Braunschweig.
- Tengo que ir. Allí va a decidirse todo. - ¡Pero Antonia, no es posible!
¡Sí! Tú te vas mañana a vuestra finca de Braunschweig. ¡Invítame!
- ¿Es algo serio? - Sí. Está en juego nuestra vida entera.
Es sufuciente. El Consistorio le da las gracias.
¿Bien, había prometido demasiado? Tiene unas dotes geniales.
Quizás. Pero no buscamos un genio, sino un organista.
- Y para ello le falta devoción. - Es lo que yo opino.
- Una renovación de la música sacra sería deseable. - ¿Renovación?
- ¡Eso es la revolución! - No, Altnikol.
No, Altnikol, ya no me hago ilusiones. ¡Mira cómo se juntan las pelucas!
¡No dejes que se den cuenta enseguida de lo que piensas de ellos!
- ¡No sirve de nada! La próxima vez... - ¡Ah! No habrá próxima vez,
¡eso ya lo sé!
¡Estimado sr. Bach!
Os doy las gracias en nombre de nuestro Colegio.
Pero desgraciadamente, vuestra música me resulta, a pesar de sus conocimientos,
inadecuada para nuestra Comunidad. - ¿Qué esperaban de mí?
Esperábamos oír una música del estilo de la de vuestro difunto padre.
- Entonces no tiene sentido seguir hablando. - Un momento.
Quizás te den la oportunidad de presentar mañana otra composición.
¿Para darme otra negativa? ¡No!
¡No puedo ir con mi música de puerta en puerta!
¡Friedemann!
- Sr. Lemme, por favor. - Estoy a vuestro servicio.
Señores, disculpen, pero creo que no se puede dejar ir así
a un hijo de Johann Sebastian Bach... - Es él quien ha renunciado.
- Así que para nosotros, asunto concluido. - Soy amigo suyo. Conozco todas sus obras.
Denle otra oportunidad y tocará una música,
con la que estarán todos satisfechos.
¡Por fin llegáis, sr. Bach! hace rato que se os espera.
¿Esperado, yo? ¿Por quién? - Una dama de la finca de Erdmanndorf.
Está sentada en el salón.
- ¿Es la señorita Charlotte? - No, una dama desconocida.
¡Antonia!
¡Friedemann!
- ¿Pero cómo es que llegas aquí? - ¿No ha sido una idea maravillosa?
Charlotte me ha invitado a su finca. Se lo pedí yo.
- ¡No podía dejarte solo! - Antonia...
- No sé como va a acbar esto... - Ah, ¿ahora no te alegras?
¿Me haces reproches? ¡Y yo que me alegraba por ti!
¡Pero si yo también me alegro! ¡Claro! ¡Claro que me alegro!
- Sólo que está todo aún tan confuso... - Ya saldremos de esta, si nos queremos.
Y nos queremos.
¡Tenía que venir! Sabes que Brühl quiere casarse conmigo.
Ya no podía dar más evasivas. Tengo que decir que sí.
¡Pues hazlo!
Tendrás al menos una vida segura y respetable.
- ¿Friedemann, cómo puedes decir eso? - Tu madre está en contra nuestra.
Quizás tenga razón. He tenido tantos fracasos últimamente,
que ya dudo de mí mismo. - Pero si te nombran organista de aquí,
entonces todo irá bien, ¿verdad? ¡Podré hablarle a mamá de otra forma!
- ¿Y si me rechazan? - No pensemos en eso.
¿O es que ya has ido a tocar?
- Estoy esperando la respuesta. - Friedemann.
- ¿Has tocado ya? - Sí.
- Y te han rechazado. - Claro.
- ¿Friedemann? Perdón si molesto. - Mi amigo Altnikol.
Friedemann, he vuelto a hablar con los del consejo de la iglesia.
Mañana tienes que volver a tocar. Algo nuevo. ¡Al estilo de tu padre!
¡No puedo! ¡No quiero! Ya lo he dicho. Yo...
- ¿No quieres intentarlo? - ¡No puedo!
Hazlo por nosotros.
¡Friedemann!
¡Por nosotros!
Lo intentaré.
- Están encima de él para juzgarle. - No puede irle mal.
Tengo que preguntarle algo. ¿Me responderá sinceramente?
Sí.
¿Sería mejor para él si no tuviera que pensar en mí?
No, condesa. Lo conozco bien.
El que esté Ud. aquí le da fuerzas para terminar esta composición.
Entonces está bien.
¡Dios mío, ya está aquí! ¡Friedemann!
Ya he terminado. Me han dado el puesto, Antonia.
- Mañana tengo que presentarme. - Soy tan feliz por ti y por mí.
Yo también estoy aquí, Friedemann. Te felicito. A Ud. también.
- Sí, creo que también me lo he ganado. - ¡Sr. Bach!
- Tiene que volver a entrar. - ¿Otra vez? ¿Por qué?
- ¿Está todo en orden...? - No sé. Tampoco es asunto mío.
- ¿Qué es lo que ha pasado? - Tampoco me lo explico.
Tenemos que exigiros una respuesta rotunda y clara, sr. Bach.
- No sé qué tengo que contestar. - Sr. Lemme, por favor.
Lo tengo por escrito y puedo demostrarlo cuando haga falta.
El concierto de órgano que acabamos de escuchar
no está compuesto por Friedemann Bach.
Bien, ¿ahora qué? ¿Qué tenéis que decir?
- No tengo nada que decir. - ¿Ah, sí? ¿Nada?
Entonces les ruego a los señores del consistorio. ¿Qué opinan, señores?
Respecto a la declaración del sr. Lemme: Consideramos que es conforme a derecho.
Conforme a derecho. Como acabo de decir. Sabéis lo que esto significa, Bach.
- ¿Admitís vuestro delito? - Lo admito.
¿Admitís entonces, que una obra temprana de vuestro padre, Johann Sebastian Bach...
la habéis hecho pasar por vuestra? - ¡Sí!
Queríais oir música de Bach, ¡yo os la he tocado!
¡Porque no conocéis otra cosa y no queréis conocer otra cosa!
Hace poco tuve el honor de copiar el original para la editorial.
La plaza de organista la perdéis en favor del sr. Lemme.
Y si no emprendemos nada más, es en memoria de vuestro difunto padre.
- Al que tanto honramos. - ¡Si sólo le honrárais!
Yo soy su hijo. ¡Y por él y por su nombre...
me hundís! ¿No lo entendéis? - No.
Por favor, sr. Lemme. Señores...
- ¿Es lo que hiciste? - Sí, es lo que hice.
- ¡Eso es estafa! - Sí, eso es estafa.
- No puedo entenderte, Friedemann. - ¡Yo tampoco! ¡Es una locura!
- ¡Me habéis empujado a la locura! - ¡Presentarse con una falsificación!
¡Falsificación! Me habéis exigido que falsificara mi música.
¡He sido más honrado que vosotros! No podía hacerlo.
- Eso son excusas. - Me exigís lo que mi padre sí podía.
¡Yo no puedo y no quiero poder! No puedo tener sus pensamientos.
- Y no quiero hacer su música. - ¡Lo hubiese soportado todo por ti!
- Pero por esto no paso. - ¡Cómo iba a esperarlo yo!
Siento mucho haberle exigido demasiado a la condesa Antonia.
Acabo incluso de creer que me querían. Otra equivocación más.
- ¡Por amor de Dios! - ¡Ahora ya basta!
¡Sí, basta de vuestra moral!
¡Véis lo que hago injusto! Pero la injusticia que me hace el destino,
¡eso no! ¡Eso no queréis verlo! ¿Sabéis lo que significa...
ser hijo de un padre tan grande? ¡Sin poder olvidarlo nunca!
¡Y querer hacer tu vida y tus propias creaciones! ¡Estoy siempre en lucha con...
ese gigante, Johann Sebastian Bach! Pero ya no quiero luchar más.
Ya no quiero se más su hijo. Quiero ser Friedemann Bach.
¡Nada más! ¡Lo demás, se acabó!
- ¡Friedemann! - No lo siga ahora.
Más tarde.
- No lo hemos comprendido. - Sí.
- Lo ha hecho por Ud. - Y por su arte.
No debemos olvidarlo.
¡Flores de aciano!
- A padre le gustaban tanto. - ¿Pero quién puede acordarse aún?
- Quizá un antiguo alumno. - Están todos dispersados...
- Quizás... Friedemann. - Friedemann... ¡madre!
- Hace años que no sabemos de él. - Si estuviera en Leipzig, lo sabríamos.
¿Conocéis a nuestro Friedemann tan poco?
Tienes razón, madre.
No volvería con nosotros si le fuera mal.
Pregúntale al jardinero, Christoph. quizás haya oído algo.
Orgulloso e indomable. Como su padre.
- Menos mal que padre no ha vivido esto. - Sí.
Lo de las flores, señor. A mí también me chocó.
Servidor de Uds., señoras. Sí, ayer vino un joven a la tumba.
La tumba precisamente del Director del coro. Y cuando se marchó,
estaban ahí esas flores. Sólo era un ramillete barato.
- Se ve que no alcanzó para más. - Era él.
Yo también lo creo, madre.
- Tenemos que buscarle. - Será difícil, señores.
Con permiso, el guardián de la entrada dice que era uno de los viajeros.
que pasaron ayer por aquí. Sabe Dios por dónde andarán ahora.
Aquí estamos sentados con todo nuestro talento.
Zanahorias... y nada más.
Por eso hubo que suspender nuestra presentación de gala en Leipzig.
- Tú lo conoces y mi marido también. - ¡No es más que un loco!
- ¿No os habéis dado cuenta? - ¡Pero su número es estupendo!
Como nunca he tenido en mi troupe...
Por Leipzig, donde está enterrado su padre, no quería ni aparecer. Lo entiendo.
- ¡Pero en Dresden! - ¡Será una atracción de primera!
¡Un Compositor Real de Corte cesado, haciendo un solo con los comediantes de Speck!
- Lloverá el pan. - A ver ni nos quedamos en seco.
¿Alguna vez has visto llover oro, mi bella Elvira?
No entiendo tus refranes. Pero no necesito dinero, tú lo sabes.
- También puedo vivir así. - ¡Ah, perfecto!
La señora del Compositor Real de Corte cesado vive de amor y aire fresco.
¡Viene alguien! Si es la Policía, que no estoy para nadie.
¡Para una vez que lo tenemos todo pagado!
Perdón, ¿hay aquí un tal Friedemann Bach?
- ¿Friedemann Bach? - Lo está Ud. oyendo. Está tocando.
Gracias.
¿Qué buscas aquí? Yo no te he llamado.
Te he estado buscando, Friedemann.
No ha sido fácil encontrarte.
¿Sabes cómo he dado contigo? Por el ramillete de flores de aciano.
Vete a casa. Quiero estar solo.
- ¿Qué quieres de mi? - Llevarte conmigo. Te estamos esperando.
No os necesito. Soy feliz. Más feliz que nunca.
¿En este entorno?
Éste es mi mundo.
Aquí no tengo que renegar de mi música. Hago la música que quiero
y me importan un bledo cargos y honores. Aquí hay gente que me necesita.
Que me comprenden. Aquí me quieren.
¡No lo dirás en serio! ¿Tienes necesidad acaso de vagar con comediantes?
¡No te esfuerces, Christoph! No volveré jamás.
- Braunschweig está ya olvidado. - ¡Ya no mendigo por un cargo!
¿No es verdad, Elvira? ¡Ya no mendigamos! ¡Somos nuestros propios amos!
¡Mientras dure, Friedemann! La próxima vez que nos embarguen,
iré contigo a mendigar o a robar. ¡Mientras estés conmigo!
Su cabeza es muy pequeña para pensar, pero su corazón es grande para amar.
Las mujeres de ahí fuera saben demasiado. ¡Esta no sabe ni siquiera quién
es Johann Sebastian Bach! Y también vive. Ven. Soy de los vuestros.
¡No como las orgullosas condesas de la Corte, que abandonan a un hombre en peligro!
- ¡Adiós, Christoph! - ¡Eres injusto, Friedemann! ¡Muy injusto!
¿No me dejó Antonia plantado? ¿Entonces, en Braunschweig?
¡Te estuvo esperando en Braunschweig durante semanas, Friedemann!
- ¿Antonia? - Se jugó su reputación por ti.
¡Tú la dejaste plantada!
Vete, Elvira. Ahora te sigo.
- ¿Antonia me estuvo esperando? - Desesperada.
Tengo que verla. Iremos a Dresden.
Iré a verla. Volveré a verla.
- Hablaré con ella. - No puedes ir a Dresden.
- ¿Por qué no? - Antonia Kollowrat ya no existe.
Ahora es la Condesa Brühl.
- No... - ¡Es imposible que os veáis!
Es imposible
¡Naturalmente! ¡Es imposible!
Lo entiendo. Le escribí a Brühl. Hace un año, cuando etaba desesperado.
Su Excelencia no consideró oportuno contestarme. Comprensible.
Al esposo no le gustaban los recuerdos. Así que el canalla, que se hunda.
¡Cuanto más bajo, mejor! No se asciende impunemente...
de querida de músico a Excelencia.
¡No merecías el amor de esa mujer!
Lo sé. ¡En nuestra familia no hay más que uno que merezca ser amado!
- ¡Eres infame! - Vas a asombrarte de lo infame que soy.
Voy a ir a Dresden. ¡Precisamente ahora! Y te lo advierto: ¡habrá un escándalo,
como ho ha habido otro igual! - ¡No vas a hacerlo!
¿Vas a impedírmelo tú?
Han llegado ayer a Dresden unos comediantes. - No me interesa.
El propósito de los comediantes podría interesarle a Su Excelencia.
Reparten este papel a la gente.
- ¿Qué pone en ese papelucho? - ''Atención. Mañana. Atención.
Gran presentación en la pradera del Elba. En el descanso, aparcición en persona...
del famoso Friedemann Bach, antiguo Compositor Real de la Corte,
conocidísimo por su concierto en el Palacio Brühl. Entrada: 2 Groschen.''
Lo de "antiguo Compositor Real de la Corte", subrayado dos veces.
Hay que impedir natruralmente la actuación de ese Bach. Si hace falta, a la fuerza.
- ¿Tiene Su Excelencia alguna orden especial? - Sin revuelo, Siepmann.
Ah, ¿dónde encontraremos a ese músico Bach?
En la posada ''Pradera del Elba'', donde se hospedan siempre los actores.
Bien.
¡Antonia!
- ¿Has tenido un buen día? - Oh, sí.
- Y tú has vuelto a trabajar demasiado. - Oh, no.
Ya no va a durar mucho. Dentro de dos días nos vamos al campo.
- Entonces sólo estaré para ti. - Estoy deseando esas vacaciones contigo.
No tendrías que estar tan absorta en tus recuerdos.
¿Por qué?
No sé, Antonia. Tengo la sensación de que no has superado del todo el pasado.
Eso fue hace mucho tiempo.
Tanto, que parece que nunca sucedió. - Podría volver a suceder, Antonia.
Incluso una dura realidad.
- Quisiera advertirte de ello. - ¿Qué quieres decir? No entiendo.
Antonia, estate ahora bien tranquila. Friedemann Bach está en la ciudad.
¿Friedemann Bach? ¿En Dresden?
- ¿Cómo lo sabes? - La forma en la que me he enterado
es tan desagradable, que deduzco
que ha caído muy bajo. Ni siquiera le reconocerías.
Le reconocería.
¡Antonia! No hay nada que hacer, has de saberlo...
Va por todo el país con un grupo de comediantes de la peor ralea.
Y aún se vanagloria del concierto que dio en el Palacio Brühl.
- ¡Qué mal tiene que irle! - Es por su propia culpa.
Yo también tengo culpa de su desgracia. Tenemos que ayudarle.
No veo ningún motivo. Sobre todo, porque encima tiene la desfachatez,
de anunciarse como antiguo Compositor Real de la Corte.
Impediré esa comedia indigna. Por amor a ti.
¿Por amor a mí?
¡Antonia, te lo ruego por todo lo del mundo, sé razonable!
Sólo quiero una cosa. ¡Verlo y hablarle!
¿Quieres poner nuestreo matrimonio en juego por un comediante?
¡No es un comediante! ¡Es un gran músico!
Lo sabes tan bien como yo. Nuestro matrimonio sequirá siendo lo que es.
Pero no puedo quedarme mirando cómo se hunde una persona,
que ha estado tan cerca de mí. - Y yo no puedo quedarme mirando
cómo la mujer que estará siempre más cercana a mí,
se compromete insensatamente. - Él me lo dijo una vez.
- Soy la única que puede ayudarlo. - A él no hay quién lo ayude.
¡Tengo que intentarlo! ¡Me lo reprocharía a mi misma siempre,
si lo abandonara por segunda vez! ¡Te lo ruego!
¡No por mí! ¡Por nuestro matrimonio!
Haz lo que creas correcto. - ¡Te doy las gracias!
Pero impediré, por todos los medios,
que desperdicies tu bondad... con quien no la merece.
La Condesa desa hablar con el sr. Bach urgentemente.
Acompañad a la Condesa. Llevad también dos Granaderos de la Guardia.
Y esperad por lo que ocurra en la hospedería. Tenéis que saber cuándo tendréis que intervenir.
O... no intervenir.
¿Excelencia?
¿Me permitís una pregunta? ¿Por que consentís todo esto?
La Condesa no sabe lo que le espera. - Tiene que ser todo así.
Si no sucediera, la imagen del músico Bach,
tal como era,
seguiría viviendo en la memoria de la Condesa. Y estaría siempre entre ella y yo.
Así, en cambio...
tendrá ella una última oportunidad de desprenderse de un hombre,
que ya no se parece a su ropia imagen.
Lo comprendo, Excelencia.
¿Dónde se mete ese tipo, el posadero? - Poniendo su dinero a buen recaudo.
¡Venga, sigan! - ¿Para que pierda el último céntimo?
¡Mejor perder a que te roben! - ¡Le vamos a ganar al posadero hasta los pelos!
¿Cuánto más tendremos que esperar? - Tranquilidad.
¿Qué hace ahí nuestro músico? - ¿Qué queréis que haga un músico?
Componer.
Táchalo, hermano. ¡Lo que está tachado no puede fracasar!
No, ¡esta música no va a fracasar! No puede fracasar.
¡Lleva un nombre inmortal! - Compositor de Corte cesado.
Friedemann. El inmortal, el rechazado.
Johann Sebastian. ¡El inmortal!
¡Mis respetos!
Un tipo listo.
Le roba a su viejo hasta en la tumba.
¡Señor! Tenéis que salir afuera. ¡Alguien pregunta por vos!
¡Eh, señor! ¡Una dama! ¡Pero nada de lo que pensáis!
Una señora distinguida. Muy distinguida, incluso.
Señor. Se ve enseguida. En carroza y con lacayos,
de esas de escudo nobiliario, señor.
¿Friedemann Bach?
He venido hasta aquí, porque tengo que hablar con Ud.
¡Antonia! ¿Me estuviste esperando en Braunschweig? - ¿A qué viene eso ahora?
- Me dijeron que estás casada. - No me hable Ud. así.
- ¡Dime que no es verdad! - Sí, lo es, pero...
¡Márchese de aquí! ¡Éste no es sitio para Ud.!
¿Ha olvidado ya quién era? ¿Lo que debe al apellido de su padre?
- ¿No tiene nada más que decirme? - Aquí no puedo hablar.
Oh, ¡yo sí que puedo! Y sé, por qué Su Excelencia me depara este honor.
¡Tengo que desaparecer! La gente podría acordarse la historia de un gan amor.
Le contarán una historia. Para eso siempre hay dinero de sobra.
Aquí nos haría falta. En Leipzig se suspendió la presentación,
porque me acordé de quién era. Aquí no hace falta.
¡Aquí se puede recuperar todo! ¡Se lo debo a mis camaradas!
¡Antonia!
¡Siepmann!
Una vez le di la bienvenida en Dresden. - Me río de sus bienvenidas.
¡Déjeme en libertad! ¿Quién le da derecho a tratarme así?
Ese derecho me lo da Ud. mismo. - Puede que tenga el poder
de detenerme. ¡Pero no el derecho! - Pero Ud., Sr. Bach, tiene el derecho,
de insultar a una dama, que ha puesto en juego su reputación y más,
para ayudarle. No ha pasado Ud. ninguna prueba.
Tampoco esta última, que el destino le ha ofrecido.
Un hijo muy débil de un padre demasiado fuerte.
Ya se ha ido de la ciudad.
Ya sabe que no puede regresar a Sajonia.
Te doy las gracias.
Ha sido horrible.
¡Friedemann!
¡Alto! ¡Eh, oye! ¿A dónde va?
¡Friedemann!
- Muy tarde. No he podido detenerlo. - ¡Tenemos que encontrarllo!
- ¡Es mi hermano! - ¿Era hermano del sr. Bach?
¡Ah, sí! Hay que avisar a la policía. Es lo único que se puede hacer.
¡Friedemann vive! ¡Nunca lo hubiera creído!
¡Pero lo peor es que nunca lo hubiera reconocido!
¿Y estáis seguros de que era él? - ¡Si no, no hubiera huído de mí!
Quizás pueda ayudaros. - ¿Lo conocéis?
De nombre no, pero en Berlín es conocido. Es un tipo original.
¿Vive en Berlín? - Apareció por allí hace años.
Se le ve a menudo. - ¿De qué vive?
Nadie lo sabe. Toca por las calles.
Y vende sus obras de casa en casa.
Hoy no hay nada.
Tengo un cliente, como véis. - No molestaré.
No, no, no, no. Todo esto no vale.
Todo esto no me sirve. Busco algo extraordinario.
Una rareza. - Aquí hay algo más del extranjero.
Dejadme ver. - ¿Me permite que le sirva?
¿Que hace aún por aquí? ¡Hoy no necesito nada! - Un momento.
¡Dejadme en paz con vuestras obras! Nadie me las compra.
Mi caridad tiene límites. - Le ofrezco algo especial.
Sólo quiero grandes nombres, ya lo sabéis.
No hay ninguno más grande en la música.
¡Bueno, bueno!
No me desprendería de esto, pero tengo que hacerlo.
Es lo último que poseo. - Pero sólo pagaré lo que vale.
¿Qué es esto? ¿Cómo tenéis una obra tan valiosa?
¡Pero si es un manuscrito original de Johann Sebastian Bach!
Del libro de notas de su... O... no. ¡Es auténtico! ¡Auténtico!
¡Es exactamente lo que buscamos! Una rareza. ¡Extraordinario!
¡Una obra no sacra del gran maestro de la música de iglesia,
Johann Sebastian Bach! - ¿Me tomáis por loco?
¡No! Es verdad. ¡Mirad! Ya sólo el texto: ''Si estás conmigo, voy con alegría.''
El texto lo indicaría, si sólo la música no fuese del viejo Bach.
¿Qué dice Ud. a esto? - ¿Qué opina Ud.?
¡Bach! ¡A quién le dice eso hoy nada! No entiendo a la gente.
¡Pedantería! ¡Santurronería! ¡Maestro de escuela metido a músico!
¡Retire eso inmediatamente! ¡Inmediatamente!
¡Una peluca vieja y empolvada, he dicho! - ¡Retire eso!
¡Por amor de Dios! ¡Por amor de Dios! ¡Atrás!
¡La que habéis armado! ¡La que habéis armado!
¡Traiga al menos un médico!
¿Necesitas algo, Friedemann?
Tocaré algo tuyo.
Toca algo de padre.
Fin